Show MEL (1980)

Bethânia, uma luz sobre as canções

Se não bastasse o tanto que Bethânia anda cantando bem ultimamente e a limpeza de sua apresentação no Anhembi, o show valeria pelos belos gestos que faz enquanto vai interpretando as canções de seu repertório bem escolhido. Naturais, envolventes, bem dosados. E não é à toa que ela seja hoje a única cantora que consegue prender não só a atenção mas até a respiração de uma platéia durante o tempo que quiser cantar. Desta vez, inclusive, Bethânia até "judia" deste público, mantendo-o sem fôlego uma hora seguida, sem tempo ao menos para se refazer da emoção que lhe foi passada em uma música e já lhe manda uma nova carga em cima. De fato, ela vai num pique musical enorme, cantando 25 canções uma atrás da outra de maneira tão segura e linda que faria inveja a qualquer competidora de uma Olimpíada, se existisse esse tipo de competição maratona–musical. E aí é que está mais um grande valor nessa Bethânia de hoje: um show com esse pique poderia cansar o espectador, massacrado com tanta música sem intervalos. Muito ao contrário, ela consegue que, ao final, esse mesmo público queira ainda ouvi-la mais e mais.

A anunciada novidade deste show Mel, com carreira prorrogada em São Paulo devido à grande procura dos ingressos, é a grande orquestra que acompanha a cantora, regida por Perinho Albuquerque, autor de todos os arranjos, num trabalho muito bom. Mas tamanha é a presença de Bethânia que – aposto – houve gente que nem notou os violinos e os metais no fundo do palco, além do grupo formado por Túlio (piano), Luizão (baixo), Cláudio (guitarra), Bira (percussão) e Eneas (bateria).

A razão é muito simples. Neste show acontece uma coisa rara em espetáculos brasileiros: o som da orquestra fica no seu devido lugar, isto é, faz o segundo plano. Com isso, o artista,, emoldurado por ela, pode se soltar à vontade sem ser ofuscado. Coisa que, parece óbvia, mas que pouca gente põe em prática, resultando num som chapado, onde não se distingue a voz do cantor, perdida no som dos instrumentos. Isso, infelizmente, aconteceu recentemente em vários momentos do show de Roberto Carlos, também no Anhembi. Com esses cuidados, Bethânia e orquestra regida por Perinho formam uma dupla em perfeita sintonia.

Tudo isso colabora para que Mel seja um espetáculo limpo, satisfazendo plenamente a quem vai ao Anhembi com o propósito único de ver e ouvir Maria Bethânia cantar. As já famosas, longas e cansativas declamações da cantora-atriz foram esquecidas ou reduzidas a pequenas falas aqui e ali. Nenhum cenário. Roupa simples, mas rica e prateada, mil pulseiras no braço esquerdo e nenhuma no direito, uma pequenina lua também prateada no cabelo. Eis Bethânia por inteiro. Desnecessários os focos de luz colorida sobre ela de vez em quando, para realçar o clima de determinadas canções. Funcionam como chover no molhado, porque Bethânia, por si só, colorida ou em preto e branco, já é o próprio foco de luz e sua interpretação dada a cada música, nos conduz ao clima que ela deseja.

O repertório é, basicamente, o de seus dois últimos LPs, Álibi e Mel: Ronda, de Vanzolini; Gota de Sangue, de Angela Ro Ro; Mel, de Caetano Veloso e Wally Salomão; Loucura, de Lupicínio Rodrigues; Amando Sobre Jornais, De Todas As Maneiras, e O Meu Amor, de Chico Buarque; Lábios de Mel, de Waldir Rocha; Infinito Desejo, Grito de Alerta e Explode Coração, de Gonzagulnha; Nenhum Verão, de Túlio Mourão; e Negue, de Adelino Moreira e Enzo Passos, entre outras. Há também Cavalgada, e Café da Manhã, de Roberto e Erasmo Carlos e Olhos Nos Olhos, de Chico Buarque, a música que, segundo ela, fez com que também as rádios AM passassem a tocar suas gravações, já que, antes, só era ouvida em FM.

Traduzindo: deixou de ser vista como uma cantora de elite para ser entendida como popular, o que, aliás, sempre foi. Deliciosa também é a sua interpretação de Sábado em Copacabana, de Dorival Caymmy, e Jorge Guinle. A grande qualidade de Bethânia, além do charme que possui, é saber, como quase ninguém, ser tão coloquial ao cantar qualquer canção. Juntam-se voz, expressões do rosto, corpo e gestos das mãos. Olhos nos olhos da platéia. Perfeita.

Dirceu Soares – Folha de S.Paulo, 12/08/1980


DOWNLOAD DO ÁUDIO DO ESPETÁCULO

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